En France, les réalisateurs (cinéma) écrivent souvent seuls mais certains font appel à :

1) un co-auteur pour amener idées, rebondissements, dialogues et technique scénaristique.
2) un script-doctor chargé de corriger les faiblesses dramaturgiques et structurelles du script.
3) un scénariste pour structurer leurs idées, bâtir et dialoguer le scénario.
4) un dialoguiste pour trouver le langage juste des personnages.

NB : il y a des scénaristes qui ne sont pas dialoguistes et inversement, il y a des dialoguistes qui ne savent pas structurer.

Un scénariste confirmé peut intervenir à ces quatre niveaux, il faut donc déterminer très précisément ce que l'on attend de lui. La fonction d'un co-auteur est de fournir de la matière en plus de sa technique scénaristique mais on peut lui demander, pour un projet donné, de mettre son imaginaire de côté (très dur !!) pour travailler uniquement sur les idées du réalisateur, auquel cas, il interviendra en tant que simple scénariste pour batîr la structure. Ce manque de clarté sur les besoins de l'auteur est souvent source de confusion, de conflits et de problèmes contractuels.

Les types de collaboration :

1) Le co-auteur

Choisir un co-auteur signifie qu'un premier auteur (souvent le réalisateur) a une idée qu'il ne se sent pas de développer seul. S'adjoindre un co-auteur signifie que l'on doit accepter l'apport artistique de celui-ci. Hélas, les réalisateurs, la plupart du temps, recherchent plus une stimulation de leur propre imaginaire pour trouver leurs propres idées que les idées d'un co-auteur. En d'autres termes, ils veulent que le scénariste propose des idées qui feront germer des idées bien à eux. Ils veulent être stimulés par quelqu'un qui a de l'imagination pour accoucher EUX de leurs idées. Ils ne sont pas prêts à partager une aventure avec un co-auteur.

Ce problème de co-écriture est délicat dans la mesure où :

- amener trop de matière au réalisateur lui donne l'impression d'être dépossédé,
- lui proposer un meilleur axe dramaturgique peut le froisser,
- ne pas lui amener suffisamment d'éléments le frustre considérablement...

Ce type de collaboration peut tourner au choc des univers à moins qu'il y ait une vraie complicité entre le réalisateur et l'auteur.

2) Le script-doctor (consultant)

Le réalisateur sait structurer un scénario mais il a besoin du regard extérieur d'un autre auteur pour améliorer son script. Le consultant cible les faiblesses, les incohérences, les invraisemblances et les digressions, il trouve les noeuds qui bloquent le récit et fait repartir l'histoire.

Il n'est pas co-auteur du projet et son nom n'est pas mentionné au générique. Ne touchant pas de droits d'auteur sur la diffusion du film, il est habituellement très bien rétribué (sous forme de forfait). Ce qui est amusant c'est qu'un script-doctor talentueux peut avoir besoin du regard d'un script-doctor sur ses propres projets d'écriture.

3) Le scénariste

Il arrive qu'un réalisateur ne sache pas du tout par quel bout prendre ses idées. Elles forment une pelote compacte dans son esprit et il lui est impossible d'en attraper le fil. De ce fait, il ne sait pas par où commencer ni comment finir. Il prend des tonnes de notes qu'il ne sait pas exploiter d'un point de vue dramaturgique : rien ne s'aligne sur le papier. Il a besoin d'un scénariste pour donner forme à sa matière sans avoir besoin de la matière du scénariste. Il sait ce qu'il veut mais il ne sait pas l'écrire.

4) Le dialoguiste

Le réalisateur maîtrise l'écriture scénaristique mais souhaite des dialogues plus en bouche pour ses personnages. Il fait appel à un dialoguiste. En général, la collaboration se passe bien.

COUPLE SCENARISTE/REALISATEUR

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